La stampa non sarà mai identica al tessuto.
È una regola antica, quasi banale.
La quadricromia non può restituire ogni tonalità.
Quattro inchiostri che provano a rifare il mondo intero: una sfida persa in partenza, se cerchi la perfezione.
E infatti il lavoro non è quello di fare l’identico, è di fare il credibile.
Che uno guarda la stampa e dice: “Sì, è quella stoffa lì”.
E già basta.
Poi c’è il trucco, che non è neanche un trucco, è mestiere:
il graphic designer mette i campioni colore uno accanto all’altro, così l’occhio si abitua, confronta, si fa fregare volentieri.
Perché il contrasto aiuta e il cervello completa.
E allora ecco il giro: il campione vero, la prova colore, la stampa definitiva.
Tre momenti, tre versioni che non sono uguali, ma stanno abbastanza vicine per sembrare la stessa cosa.
Alla fine, chi guarda non chiede la perfezione. Chiede di potersi fidare.
E in quel poco che resta tra la stoffa e la sua copia, la fiducia c’è.
